Cyfrowa Etnografia

bcc1225769f8d4f1e50c4385a7cfb7dd.pdf

Media

Part of Summary of articles/ Polska Sztuka Ludowa - Konteksty 1967 t.21 z.3

extracted text

P

O

L

I

S

H

F

O

L

K

QUARTERLY P U B L I S H E D B Y T H E A R T I N S T I T U T E OF T H E P O L I S H A C A D E M Y
No 3
YEAR BOOK X X I

A
OE

R

T

SCIENCES
1967

SUMMARY OF ARTICLES
Olga M u l k i e w i c z - G o l d b e r g — C H A N G E S I N
THE INTERIORS OF C O N T E M P O R A R Y R U R A L C O T ­
TAGES
The authoress discusses the differences between the
interiors of cottages i n the district of B e ł c h a t ó w (Łódz
voivodship). Analysis of the history of settlement arid
the results of ethnographic studies led to the division
of the villages into two categories: 1. the t r a d i t i o n a l l y
agricultural villages and 2. the „ p r o l e t a r i a n i z e d " ones.
The authoress uses the t e r m „ p r o l e t a r i a n i z e d " to describe
the villages which came into being i n the 19th century,
where the essential factor was the problem of mass
emigrations in search of w o r k . Despite the fact that
handicraft and trade centres are situated i n the same
zone, the development of both categories of villages
has been different. The interiors of the cottages i n the
agricultural villages went through an evolutional process,
all the stages of development coming i n a certain
succession as new furnishings, etc. appeared on the
market. In the „ p r o l e t a r i a n i z e d " villages there was no
transition from one type of i n t e r i o r to another, there
was no definite type of i n t e r i o r of a u n i f o r m character.
This was the result of many factors. The authoress
tries to establish w h a t factors had an influence on the
development of interiors i n both categories of villages.
She takes the modern i n t e r i o r as a basis for her com­
parisons. The differences are evident i n the ornamen­
tation of interiors, but they are not visible i n the field
of the living and recreational 'functions of the home.
The starting point i n the deliberations on the
interiors of cottages i n a g r i c u l t u r a l villages is a descrip­
tion of the t r a d i t i o n a l cottage room (fig. 1), account
being taken of the arrangement of the f u r n i t u r e and
utensils. Changes i n the equipment of the home are
accompanied by changes i n the arrangement of the
furniture. The authoress discusses the ornamentation
of interiors, both t r a d i t i o n a l and contemporary. The
changes in this domain consist i n the appearance of
completely new elements (tapestries, potted plants on
stands, crocheted doilies) and i n the changing over from
traditional to more modern decorations of certain types.
Next to holy pictures, as a t r a n s i t o r y f o r m , w e find
family photographs, views and landscapes from i l l u ­
strated magazines. The appearance of the k i t c h e n has
undergone radical changes. Kitchens are now furnished
in the urban style. The first piece of f u r n i t u r e to be
purchased is a w h i t e dresser.
The interiors i n the „ p r o l e t a r i a n i z e d " villages have
changed more slowly than those i n the agricultural
villages. The appearance of new elements has been
dependent on the waves of emigration i n search of work.
The different character of the development of interiors
is more evident i n the ornamental elements than in
the agricultural villages. I t is auite usual to f i n d factory
made objects and a large number of pieces of f u r n i t u r e
and equipment brought from small towns. The changes
taking place i n the i n t e r i o r furnishings of the cottages
in traditionally a g r i c u l t u r a l villages are much more
violent, but i n both categories of village one sees s t r i ­
vings towards the same pattern — the s m a l l - t o w n
interior.
B a r b a r a P o l o c z k o w a — T E X T I L E S A N D COSTU­
MES I N Ś L Ą S K C I E S Z Y Ń S K I I N T H E 16TH — 18TH
CENTURIES
Taking as a basis testamentary inventories i n the
years 1556—1629 and 1640—1778, the authoress discusses
the costumes w o r n i n the Cieszyn region i n that period.
The most information is available on women's costumes,
those of men being mentioned i n a m a r g i n a l way.
Apart from the town-dwellers'costumes from w h i c h
the Cieszyn regional dress originates, the authoress also
deals w i t h the question of the-costumes w o r n i n the
surrounding villages.
The basic m a t e r i a l used for m a k i n g bed-linen,
table-linen and also some parts of the women's costumes,
was linen. The inventories enumerate i n detail the
amount of table-linen and bed-linen and the q u a l i t y of
the linen they were made of. For dresses and coats,
expensive materials f r o m abroad were used, such as
silks from China, English cloth and also cloth from

Flanders, D u t c h velvets and woollen materials from
T u r k e y . They were of v i v i d , intense colours (red, green,
sapphire blue and b r i c k - r e d ) . Dresses were also made
of woollen materials or homespun fabrics made of
a w o o l and l i n e n m i x t u r e woven on looms at home.
This k i n d of fabric was the basic m a t e r i a l used for
m a k i n g skirts that were part of the Cieszyn regional
costumes.
The testamentary inventories also refer to the use
of expensive materials for bodices called „ ż y w o t k i "
(fig. 11). They were made of velvet, damask, various
kinds of silk and were ornamented w i t h galloon and
embroidery. They were fastened w i t h silver buttons
(fig. 1) or laced on silver hooks (fig. 2). A m o n g the
other ornaments w o r n were w r o u g h t silver belts.
As regards the w h i t e elements of the women's
costumes, mention is made of w h a t are called i n Polish
„ k a b o t k i " . These were a k i n d of blouse w i t h puffed
sleeves w o r n under a bodice. The cut of the „ k a b o t k i "
has not changed at a l l up to the present day. As from
the middle of the 17th centuries w e find mention of
..Brabant" laces. They were used to t r i m bonnets.
Bonnets w i t h lace fronts („naczołki") were w o r n in
Ś l ą s k C i e s z y ń s k i up to the outbreak of the Second W o r l d
War. They were a direct continuation of the baroque
bonnets of the town-dwellers. F r o m the middle of the
18th century, the dress of the town-dwellers of the Cie­
szyn region began to penetrate to the villages, first of
all being w o r n by the r i c h peasants and later becoming
part of the regional costume. The most direct conti­
nuation of this style is to be found i n the v i c i n i t y of
Jabłonków.
J a n i n a P e t e r a — ORNAMENTED DISTAFFS I N
THE L U B L I N REGION
Distaffs ornamented ( w i t h carving) are one of the
not v e r y numerous signs of interest i n this field of
folk art i n the L u b l i n region. They are mostly found
i n the southern p a r t of the voivodship. The authoress
deals w i t h the carving technique, the use and common
character of distaffs i n the L u b l i n region and their
artistic values. The article is based on two years'study
i n various parts of the region and analysis of the collec­
t i o n of 70 distaffs from the years 1900—1963. I n the first
part of the article the various types of distaffs are
discussed and the scope of their occurence, account
being taken of t h e i r occurrence i n Europe.
For m a k i n g distaffs, the favourite kinds of wood
are maple and beech, owing to the fact that they are
hard woods and easy to carve and w h i t t l e , and maple
wood of one k i n d because of its colour. L i n d e n and
peartree wood are used more rarely. The two types of
distaff are made by different techniques and each k i n d
of ornamentation is made by a different carving tech­
nique. I n addition to carvings, the distaffs are also
decorated w i t h inlaid w o r k and painted ornamentation.
The ornamentation includes plant motifs, geometrical
patterns and, zoomornhic elements and, v e r y rarely,
anthropomorphic motifs. The most commonly applied
plant motifs are: twigs w i t h leaves (plate I I I / l ) , flowers
(plate V/3), trees (plate Ш / 6 ) . As regards geometrical
patterns, the most numerous are rhombs, squares, t r i a n ­
gles and various kinds of stars. The zoomorphic motifs
include birds and household animals (dogs, cats), some
of them take the form of a carving at the end of the
distaff, (fig. 11). The most rare are anthropomorphic
motifs (fig. 13). The most r i c h l y ornamented part of the
distaffs is the base, the arrangement of the ornamenta­
tion being i n stripes. The upper part of the distaff is
verv rarely ornamented.
The authoress discusses the carving workmanship,
describing the w o r k of the various carvers, and stressing
the differences between them, beginning from the choice
of subject and ending w i t h the w a y of treating the
ornamentation.
On the basis of her analysis of the ornamentation,
the authoress tries to establish the chronoloRv of the
various types of distaffs. She also compares them w i t h
distaffs from neighbouring voivodships (Rzeszów, B i a ł y ­
stok, Kielce).

П О Л Ь С К О Е
КВАРТАЛЬНЫЙ ЖУРНАЛ
№ 3

Н Я Р О Д Н О Е

ИЗДАВАЕМЫЙ

ИНСТИТУТОМ ИСКУССТВА
ГОД И З Д А Н И Я X X I

И С К У С С Т В О
П О Л Ь С К О Й А К А Д Е М И И НАУК
1967

РЕЗЮМЕ
Ольга Мулькевич-Гольдберг
— ПЕРЕМЕ­
НЫ В СОВРЕМЕННОМ ДЕРЕВЕНСКОМ Ж И Л И Щ Е
Автор пишет о внутреннем убранстве деревенских
ж и л и щ на т е р р и т о р и и и з у ч а е м о г о им Б е л х а т о в с к о г о
р а й о н а ( Л о д з и н с к о е воеводство), о т м е ч а я п р и этом
существующие
различия На
основании
анализа
истории з а с е л е н и я этого р а й о н а и р е з у л ь т а т о в э т н о ­
графических исследований были выделены две к а ­
тегории д е р е в е н ь : 1) т р а д и ц и о н н ы е з е м л е д е л ь ч е с к и е
деревни, 2) „ п р о л е т а р и з о в а н н ы е " д е р е в н и . О п р е д е л е ­
н и е „ п р о л е т а р и з о в а н н ы е " относится к д е р е в н я м X I X
в е к а , где с у щ е с т в е н н о е з н а ч е н и е и м е л а п р о б л е м а м а с ­
совой э к о н о м и ч е с к о й э м и г р а ц и и . Н е с м о т р я на н а л и ч и е
одних и т е х ж е р е м е с л е н н ы х и т о р г о в ы х центров, п у т и
развития в области устройства и убранства ж и л и щ
в д е р е в н я х обеих к а т е г о р и й п р о х о д и л и по р а з н о м у .
В д е р е в н я х строго з е м л е д е л ь ч е с к о г о типа п е р е м е н ы
п р о и с х о д и л и путем э в о л ю ц и и ч е р е з все э т а п ы
раз­
в и т и я с соблюдением о п р е д е л е н н о й о ч е р е д н о с т и в п р и ­
обретении н о в ы х п р е д м е т о в . В д е р е в н я х в т о р о й к а ­
тегории, т.е. т а к н а з . „ п р о л е т а р и з о в а н н ы х " н е з а м е ­
ч а л о с ь п е р е х о д а от одного р о д а и н т е р ь е р а к другому,
н е б ы л о определенного т и п а и з б ы однородного х а р а к ­
тера. Это обусловлено ц е л ы м р я д о м о б с т о я т е л ь с т в .
А в т о р п ы т а е т с я у с т а н о в и т ь ф а к т о р ы , в л и я ю щ и е на
р а з в и т и е в н у т р е н н е г о устройства ж и л и щ в д е р е в н я х
обеих к а т е г о р и й , п р и н и м а я за основу
современное
убранство. Р а з н и ц а з а м е ч а е т с я т о л ь к о в п р е д м е т а х
у к р а ш е н и я и з б ы , но н е в ее ф у н к ц и о н а л ь н о м бытовом
значении.
Исходной точкой при исследовании ж и л и щ в зем­
ледельческой деревне является описание традицион­
ной д е р е в н и (илл. 1), с у ч е т о м способа р а з м е щ е н и я
мебели. По м е р е того к а к м е н я е т с я о б с т а н о в к а , м е н я ­
ется т а к ж е способ ее р а з м е щ е н и я . А в т о р п и ш е т о д е ­
к о р а т и в н о й стороне т р а д и ц и о н н о г о и
современного
убранства. П е р е м е н ы в этом о т н о ш е н и и з а к л ю ч а ю т с я
в появлении совершенно новых элементов (коврики,
цветочные горшки в жардиньерках, вязаные салфет­
ки, а т а к ж е в з а м е н е н е к о т о р ы х т р а д и ц и о н н ы х д е ­
к о р а т и в н ы х э л е м е н т о в более с о в р е м е н н ы м и . Р я д о м со
святыми образами появляются, к а к переходная форма,
семейные фотографии, вырезанные из иллюстриро­
ванных ж у р н а л о в л а н д ш а ф т ы . Основным
образом
и з м е н и л с я в и д к у х н и . Е е у с т р а и в а ю т по о б р а з ц у г о ­
родской. В п е р в у ю о ч е р е д ь п р и о б р е т а е т с я б е л ы й
буфет.
В н у т р е н н е е устройство ж и л и щ в „ п р о л е т а р и з о в а н ­
н ы х " деревных менялось медленнее, чем в земледель­
ч е с к и х . П о я в л е н и е н о в ы х э л е м е н т о в з а в и с е л о от н а ­
плыва экономической эмиграции. Своеобразный х а ­
р а к т е р р а з в и т и я в н у т р е н н е г о устройства ж и л и щ осо­
бенно з а м е ч а е т с я É м а н е р е у к р а ш а т ь их. З д е с ь г о ­
раздо меньше традиционных элементов прикладаного
искусства чем в земледельческих деревнях. Довольно
часто в с т р е ч а ю т с я ф а б р и ч н ы е и з д е л и я и п р о в и н ц и а л ь ­
ная мебель. В традиционных земледельческих д е ­
р е в н я х у б р а н с т в о ж и л и щ более р е з к о м е н я е т с я , но
все ж е в д е р е в н я х обеих к а т е г о р и й з а м е ч а е т с я с т р е м ­
л е н и е у с т р а и в а т ь ж и л и щ а по о б р а з ц у п р о в и н ц и а л ь ­
ных квартир.
Б а р б а р а П о л ё ч к о в а — ТЕКСТИЛЬНЫЕ
ИЗ­
ДЕЛИЯ И
ОДЕЖДА В ЦЕШИНСКОЙ СИЛЕЗИИ
В X V I — X V I I I ВВ
Автор, н а основе з а в е щ а н и й и и н в е н т а р е й с 1556—
1629 гг. и 1640—1778 гг., о п и с ы в а е т ц е ш и н с к у ю о д е ж ­
ду того п е р и о д а . Б о л ь ш е всего д а н н ы х и м е е т с я к а с а ­
тельно женской одежды, о м у ж с к о й говорится л и ш ь
мимоходом. К р о м е м е щ а н с к о г о н а р я д а , к о т о р ы й с л у ­
ж и л образцом д л я ц е ш и н с к о г о н а р я д а , а в т о р з а т р а г и ­
в а е т т а к ж е вопрос о д е ж д ы в ц е ш и н с к о й д е р е в н е .
Основным материалом, который употреблялся для
ш и т ь я постельного и столового б е л ь я , а т а к ж е н е к о ­
т о р ы х ч а с т е й ж е н с к о г о н а р я д а б ы л о л ь н я н о е полотно.
В и н в е н т а р я х ч а с т о подробно п е р е ч и с л я е т с я к о л и ­

ч е с т в о столового и п о с т е л ь н о г о о е л ь я , п р и ч е м говорит­
ся о к а ч е с т в е п о л о т н а .
П л а т ь я и п а л ь т о ш и л и и з д о р о г и х заграничных
м а т е р и й : и з к и т а й с к о г о ш е л к а , а н г л и й с к о г о и флан­
д р и й с к о г о с у к н а , и з г о л л а н д с к о г о б а р х а т а и л и турец­
к о й ш е р с т и ж и в ы х , я р к и х ц в е т о в ( к р а с н ы й , зеленый,
в а с и л ь к о в ы й , о р а н ж е в ы й ) . Б ы л и т а к ж е платья из
д о м о т к а н н о й ш е р с т и и л и и з ш е р с т и со льном. Из та­
кого м а т е р и а л а ш и л и г л а в н ы м образом юбки для
цешинских н а р о д н ы х костюмов.
В з а в е щ а н и я х у п о м и н а е т с я т а к ж е о дорогих ма­
т е р и а л а х н а к о р с а ж и ( „ ж и в о т к и " ) (илл. 11), котарые
ш и л и из б а р х а т а , атласа, р а з л и ч н о г о рода ШРЛИ,
К о р с а ж и у к р а ш а л и с ь г а л у н а м и и в ы ш и в к о й , серебря­
н ы м и п у г о в и ц а м и (илл. 1) л и б о с е р е б р я н ы м и застеж­
к а м и со ш н у р о в к о й (илл. 2). К р о м е того б ы л и в упо­
т р е б л е н и и п о я с а и з литого с е р е б р а .
С р е д и б е л ы х ч а с т е й ж е н с к о г о н а р я д а упоминаются
т а к н а з . „ к а б о т к и " . Это б ы л и своего рода кофты
с с о б р а н н ы м и р у к а в а м и , к о т о р ы е н о с и л и к корсажам.
К р о й этих к о ф т до сих пор не переменился.
С с е р е д и н ы X V I I в. п о я в л я ю т с я з а м е т к и о „браб а н т с к и х " к р у ж е в а х . И м и у к р а ш а л и ж е н с к и е чепцы.
Ч е п ц ы , у к р а ш е н н ы е с п е р е д и к р у ж е в о м , носили в Це­
ш и н с к о й С и л е з и и до в т о р о й м и р о в о й в о й н ы . Они были
н е п о с р е д с т в е н н ы м п р о д о л ж е н и е м м е щ а н с к и х чепцов
в с т и л е б а р о к к о . В с е р е д и н е X V I I I в. м е щ а н с к и й наряд
и з Ц е ш и н а п р о н и к а е т в д е р е в н ю . С н а ч а л а его носит
богатое к р е с т ь я н с т в о , а з а т е м он с т а н о в и т с я народным
костюмом. Н а и б о л е е б л и з о к ему, п о ж а л у й , наряд
окрестностей Яблонкова.
Я н и н а П е т е р а — Р Е З Н Ы Е П Р Я С Л И Ц Ы В ЛЮБЛИНЩИНЕ
У к р а ш е н н ы е т о н к о й р е з ь б о й п р я с л и ц ы принадле­
ж а т к немногим и з д е л и я м этой о т р а с л и народного
т в о р ч е с т в а , к о т о р о й з а н и м а л и с ь н а территории Люб л и н щ и н ы . О н и в с т р е ч а ю т с я г л а в н ы м образом в юж­
ной ч а с т и Л ю б л и н с к о г о в о е в о д с т в а . В статье рассма­
т р и в а е т с я т е х н и к а р е з ь б ы , п р и м е н е н и е и распростра­
н е н и е п р я с л и ц в этом р а й о н е и и х художественная
ц е н н о с т ь . А в т о р в т е ч е н и е д в у х л е т в е л исследования
и с о б р а л к о л л е к ц и ю и з 70 п р я с л и ц с 1900—1963 гг.,
на о с н о в а н и и к о т о р ы х н а п и с а н а н а с т о я щ а я статья.
В п е р в о й ч а с т и г о в о р и т с я о т и п а х п р я с л и ц и их рас­
п р о с т р а н е н и и на т е р р и т о р и и в с е й Е в р о п ы .
П р я с л и ц ы в ы д е л ы в а л и п р е и м у щ е с т в е н н о из явора
и б у к а , п о с к о л ь к у и х д р е в е с и н а отличается твер­
д о с т ь ю и л е г к о о б р а б а т ы в а е т с я , и з к л е н а ввиду цвета
его д р е в е с и н ы , р е ж е — и з л и п ы и груши. Два типа
п р я с л и ц в ы п о л н я л и р а з л и ч н о й т е х н и к о й , каждый род
резного о р н а м е н т а в ы п о л н я л с я и н о й техникой. Кроме
р е з ь б ы п р я с л и ц ы о т д е л ы в а л и и н к р у с т а ц и е й или рас­
к р а ш е н н ы м и у з о р а м и . О р н а м е н т и к а п р я с л и ц слагалась
из р а с т и т е л ь н ы х , г е о м е т р и ч е с к и х , зооморфических и
и з р е д к а а н т р о п о м о р ф и ч е с к и х мотивов. Среди расти­
т е л ь н ы х м о т и в о в ч а щ е всего в с т р е ч а л и с ь ветки с лис­
т о ч к а м и (табл. Ш / 1 ) , ц в е т ы (табл. V/3), деревца (табл.
III/6). Среди г е о м е т р и ч е с к и х м о т и в о в преобладали ром­
бы, к в а д р а т ы , т р е у г о л ь н и к и и р а з л и ч н о г о рода звез­
д о ч к и . З о о м о р ф и ч е с к и е м о т и в ы и з о б р а ж а ю т птиц и
д о м а ш н и х ж и в о т н ы х (собака, к о ш к а ) . Некоторые из
н и х в в и д е з а к о н ч е н н о й с к у л ь п т у р ы являются за­
в е р ш е н и е м п р я с л и ц ы (илл. 11). Р е ж е всего встпечакгся а н т р о п о м о р ф и ч е с к и е м о т и в ы (илл. 13). Наиболее
р а з у к р а ш е н н о й ч а с т ь ю п р я с л и ц я в л я е т с я их основа­
ние, п р и ч е м д е к о р а т и в н ы е м о т и в ы расположены в ряд.
В е р х н я я часть обычно лишена украшений.
А в т о р с т а т ь и о п и с ы в а е т м а с т е р с к и е разчиков. ха­
р а к т е р и з у е т о т д е л ь н ы х м а с т е р о в , отмечает своеобраз­
н ы е ч е р т ы и х т в о р ч е с т в а , р о з н я щ и е и х произведения,
ч т о н а х о д и т свое в ы р а ж е н и е в п о д б о р к е и трактовке
о р н а м е н т а . Н а основе а н а л и з а орнамента автор пы­
т а е т с я у с т а н о в и т ь х р о н о л о г и ю п о я в л е н и я отдельных
в и д о в п р я с л и ц , с о п о с т а в л я е т с п р я с л и ц а м и соседн.я
в о е в о д с т в Ж е ш о в с к о г о , Б е л о с т о к с к о г о , Келецкого.

CZASOPISMA

INSTYTUTU

SZTUKI

PAN

wydawane przez:
P.P. W Y D A W N I C T W A A R T Y S T Y C Z N E

I FILMOWE

B I U L E T Y N H I S T O R I I S Z T U K I , k w a r t a l n i k , ponad 100 str. dużego
formaitu, o k o ł o 100 i l u s t r a c j i . Cena 24 zł, prenumerata p ó ł r o c z n a 48 zł,
roczna — 96 zł.
P O L S K A S Z T U K A L U D O W A , k w a r t a l n i k , 64 str. dużego formatu,
bogaty m a t e r i a ł ilustracyjny. Cena 18 zł, prenumerata p ó ł r o c z n a 36 zł,
roczna — 72 zł.
P A M I Ę T N I K T E A T R A L N Y , k w a r t a l n i k , ponad 170 str. d r u k u , około
100 ilustracji. Cena 18 zł, prenumerata p ó ł r o c z n a 36 zł, roczna — 72 zł.
M U Z Y K A , k w a r t a l n i k , o k o ł o 130 str. d r u k u , liczne p r z e k ł a d y nutowe.
Cena 18 zł, prenumerata p ó ł r o c z n a 36 zł, roczna — 72 zł.
Wszystkie czasopisma n a b y w a ć m o ż n a
meracie.

regularnie jedynie w

prenu­

W A R U N K I PRENUMERATY
„POLSKIEJ SZTUKI LUDOWEJ"
Cena prenumeraty: p ó ł r o c z n i e zł 36, rocznie zł 72.
Prenumeraty przyjmowane są do 10 dnia m i e s i ą c a
okres prenumeraty.

poprzedzającego

P r e n u m e r a t ę na k r a j dla c z y t e l n i k ó w i n d y w i d u a l n y c h p r z y j m u j ą u r z ę d y
pocztowe oraz listonosze.
Czytelnicy i n d y w i d u a l n i m o g ą r ó w n i e ż d o k o n y w a ć w p ł a t na konto P K O
N r 1-6-100020 — C e n t r a l a K o l p o r t a ż u Prasy i W y d a w n i c t w
„Ruch"
Warszawa, u l . W r o n i a 23.
Wszystkie instytucje p a ń s t w o w e i społeczne m o g ą z a m a w i a ć prenume­
r a t ę w y ł ą c z n i e za p o ś r e d n i c t w e m O d z i a ł ó w i Delegatur „ R u c h " .
P r e n u m e r a t ę na z a g r a n i c ę , k t ó r a jest o 40 /o droższa — przyjmuje Biuro
K o l p o r t a ż u W y d a w n i c t w Zagranicznych „ R u c h " Warszawa, u l . Wronia
23, tel. 20-46-88, konto P K O N r 1-6-100024.
,0

SPRZEDAŻ
Egzemplarze n u m e r ó w zdeaktualizowanych m o ż n a n a b y w a ć , w P u n k ­
cie W y s y ł k o w y m Prasy A r c h i w a l n e j „ R u c h " , Warszawa, u l . N o w o m i e j ska nr 15/17, na miejscu, lub za zaliczeniem pocztowym.
A k t u a l n e numery czasopism I n s t y t u t u Sztuki P A N posiada
Hozpowszechniania W y d a w n i c t w N a u k o w y c h P A N w P a ł a c u
i N a u k i w Warszawie.

Ośrodek
Kultury

Z a k ł a d y G r a f i c z n e „ T a m k a " . Z a k ł a d N r 2. Z a m . 438. P a p . i l u s t r . k l .
I I I , 120 g. B I + k a r t o n b i a ł y k l . I I I , 220 g. B I . N a k ł a d 1475 egz. T-72