dd42198059f68f1dc7596d909b9b35a4.pdf
Media
Part of Summary of articles / Polska Sztuka Ludowa - Konteksty 1969 t.23 z.1
- extracted text
-
P
O
L
I
S
H
QUARTERLY PUBLISHED
F
BY T H E ART INSTITUTE
No 1
Y E A R BOOK
SUMMARY
O
L
K
OF T H E POLISH
XXIII
A
ACADEMY
R
T
OF SCIENCES
1969
O F ARTICLES
stay i n Scandinavia. A short outline of t h e history of
the development D f interest i n Skansen museums i n
The authoress makes an a l l - r o u n d analysis of the
troduces the reader t o t h e subject. The author gives
ceramic m a t e r i a l found i n the excavations i n Miechocin
as examples the biggest Norwegian museums.
(Rzeszów Voivodship). The findings confirmed the hypo
The Norwegian Skansen museums are divided into
thesis that there was a large potters' settlement there
four categories — I — t h e central museum, I I — the
at the end of t h e 16th century and during t h e 17th museums devoted to one province, H I — the local
century. There was a large q u a n t i t y of sub-standard
museums, that are often devoted to one problem of
painted ceramic ware after the first f i r i n g — the so- culture, and I V — natural reserves protected in situ.
-called biscuits (fig. 2). Also fragments of pottery
Ihe author discusses i n detail the organization and
painted and glazed were found, but i n small quantities.
ways of displaying the exhibits i n the central Skansen
Traces of the potters' f i r i n g furnaces were found, w h i c h
museum. The small area of the museum does not allow
confirmed the existence of a pottery centre making
of showing the exhibits i n their natural landscape.
large quantities of ceramic ware, probably f o r export.
The historical relics are displayed i n groups according
Most of the findings were pieces of bowls, jugs,
to regions. Each region has one group of f a r m buildings.
mugs and pots. The findings have proved that the pots
Apart f r o m the house of the farmer, there are also
were f i r e d t w i c e a n d p a i r e d w i t h oalomred glares (the
exhibits showing the peasant industry. A l l t h e interiors
background w h i t e and the patterns — red b r o w n and
are furnished and equipped w i t h the most representative
green). They were pots of the so-called mezzomajolica
examples of N o r w e g i a n f o l k a r t . The exhibits are a l l
type.
furnished w i t h an accurant account of their provenance.
The speciality of the centre were plates and bowls
On the basis of these relics, one can go back f a r into
(fig. 23—58, 59—87). jugs (fig. 5, 15, 16) mugs (fig. 8, the past, determine the development stages of the
18—20) and pots (fig. 6, 21, 22) constituted a smaller
craftsmen's workshops. Social problems are not taken
percentage of the production.
into account i n the Skansen museums. There are special
The decoration of the Miechocin ceramic ware is
museum buildings f o r periodical exhibitions.
very rich. Among objects decorated w i t h plant and
The author describes one of t h e local Skansen m u
animal motifs, there are also a large number w i t h
seums at L i l l e h a m m e r , w h i c h is devoted to one region.
geometrical motifs (fig. 23, 25, 28) and w i t h human
The several types o f buildings exhibited i n the Skansen
figures (fig. 135—140). A p a r t i c u l a r l y frequent m o t i f is
museum represent various epochs and the life of various
that of the fish scale (fig. 68). I n a l l kinds of pots and
social strata. Craftsmen's workshops are among the
utensils, the decoration is made so as to accentuate their
exhibits.
build. I n t h e jugs, the ornamentation is i n stripes i n
The author also describes t h e Skansen museum at
the most prominent places (fig. 5), i n the mugs, t h e
Gamle Bergen — a museum devoted t o m u n i c i p a l
decoration is restrained — only on the upper half
buildings and workshops.
(fig. 6, 21). The most r i c h l y decorated are the bowls
and plates — both t h e base and the collar. There are
Wanda Drozdowska
— F O L K COSTUMES I N
often f i g u r a l motifs surrounded w i t h plant motifs on
CZARNOCIN, LODZ DISTRICT
the bottom of the bowls. On some parts of this ceramic
The authoress describes the folk costumes of the
ware there are inscriptions and even explanations of
v i c i n i t y of Czarnocin, t a k i n g into account t h e diffe
the painted scenes (fig. 148, 149).
rences between the neighbouring villages. H e r analysis
The authoress deliberates on the origin of t h e deco
covers the period f r o m t h e end o f t h e 19th century to
rative forms and the problems of style. She looks to
the present day. The modern f o l k costume o f Czarnocin
foreign sources — the majolica made i n I t a l y i n the
is not of a f o l k character, i t has undergone decided
Renaissance and 17th century (fig. 90, 91, 94, 100, 104,
influences f r o m the towns. The large q u a n t i t y of cheap
112, 114), German ceramic w a r e (fig. 130, 131) and Haban
and practical ready-made clothing available has led
pottery (fig. 122, 124). The f o r m of the utensils and their
to the disappearance o f the f o l k costume, Only certain
ornamentation indicates t h e links between t h e ceramic
elements have remained of t h e o r i g i n a l f o l k costume.
ware f r o m Miechocin and European pottery of t h e Re
They are w o r n by the older generation a n d by t h e
naissance influenced by Italian pottery. The influence
young people f o r special festivities.
of Haban pottery is also evident.
The authoress describes i n t u r n t h e costumes w o r n
The artistic counterparts of the f i g u r a l motifs are
by c h i l d r e n , men and w o m a n and also the costume w o r n
traced b y the authoress to Polish wood-cuts for i l l u s
trations i n the 16th and 17th centuries (fig. 145, 146). The for weddings.
A t present i t is only d u r i n g ceremonies held i n
patterns were popularized b y literature, p a r t i c u l a r l y
church that l i t t l e girls wear the costume k n o w n as t h e
the plebeian and t o w n trends. Most probably the i l l u s
Cracow costume. The only elements that have remained
trations f r o m these publications reached t h e Miechoc n
of the former girl's costume are t h e striped woollen
potters. The paintings on the Miechocin pottery corres
skirt and coloured kerchief, b u t i n a somewhat m o
pond both as regards subject and f o r m to t h e i l l u s t r a
dified f o r m .
tions of p o p u l a r - t o w n l i t e r a t u r e . This statement is p r o
As regards the men's costume, the only t h i n g that
ved b y the frequent appearance of inscriptions next to
the figures and other decorative motifs. The inscriptions follows the o l d t r a d i t i o n is the cut of the clothing
(fig. 3). Other elements of the men's costume have
are s i m i l a r i n f o r m t o the captions under illustrations.
disappeared.
The links w i t h wood-cuts and l i t e r a t u r e w o u l d i n d i The women's costumes s t i l l have the old woollen
h o c i n ceramic ware should be clas
striped skirt and aprons (fig. 9, 10, 11). The woollen
sified as plebeian-folk a r t . I t belonged to that t r e n d i n
skirts differ f r o m t h e former ones i n colour and the
tne national culture that, w i t h t h e passing of years,
w i d t h of the stripes i n t h e m a t e r i a l . A f t e r the Second
пав been maintained b y folk artists.
W o r l d War, the so-called Cracow costume (fig. 11) has
become the fashion i n the villages i n the v i c i n i t y of
SEUMS
~ NORWEGIAN SKANSEN M U Czarnocin. The custom of w e a r i n g colourful kerchiefs
has also survived, but the patterns are slightly modified.
Up t o the Second W o r l d War, some elements o f the
t h * w L ! e^g i a n
e s i n detail the organization of
»Ш,
e n museums and compares t h e m
old wedding costumes t i l l survived. A t present, the
8
№^*^ ?iImS-0f
P
e r Scandinavia. He
wedding clothes o f t h e bride and bridegroom do not
« а д с т е а this i n f o r m a t i o n d u r i n g his several months'
differ at a l l f r o m those of an urban couple.
T e r e s a S z e t e l a — CERAMICS
FROM
MIECHOCIN
:
t h e
k
T
D
™T
U t
Ł
M i e c
i
0 r
Q
g
i
e
l
d i s c u s s
S k a n s
t h a t
t y
e
a
n
№
71
П О Л Ь С К О Е
Н А Р О Д Н О Е
К В А Р Т А Л Ь Н Ы Й Ж У Р Н А Л , ИЗДАВАЕМЫЙ ИНСТИТУТОМ ИСКУССТВА
№ 1
ГОД ИЗДАНИЯ
И С К У С С Т В О
ПОЛЬСКОЙ АКАДЕМИИ Н А У К
XXIII
1969
РЕЗЮМЕ
Терсса Шетеля
— МЕХОЦИНСКАЯ К Е Р А М И К А
Автор статьи всесторонне анализирует керамичес
кий материал, оонаружепныи во время раскопок
м Мехоцине (Жешовское воеводство). Раскопки под
твердили гипотезу, что там находилось оольшое се
ление, где в конце ^ V l в. и в X V I I в. цвело гон
чарное производство. Археологические стоянки изо Ьиловали в оольшое количество бракованной распис
кой керамики после первого оожига, так наз, бисквита (илл. 2). встречались также, но в небольшом коли
честве, расписные и глазированные черепки. Оонаруженпые следы гончарных печей (илл. UJ подтвер
дили существование гончарного центра, выпускав
шего большое количество керамических изделии, пред
назначавшихся, как надо полагать, для экспорта.
Среди находок преобладали главным образом мис
ки, кувшины, куоки и горшочки. Найденные черепки
свидетельствуют о том, что посуду дважды обжигали
и покрывали под глазурью ашооами (фон — белый,
узоры — красные, коричневые и зеленые). Это была
так наз. меццомайолика.
Специальностью центра были тарелки и миски
(илл. 26—оа, 59—а/)- кувшинов (илл. а, 15, 16), кубков
(илл. В, IB—2U) и горшочков (илл. О, 21, 22\ выпускали
в меньшем количестве.
Мехоцинекая керамика отличалась богатой, деко
ративной отделкой. Среди стилизированных расти
тельных и животных мотивов (илл. 59, 60, 69, 70, 118,
120) встречается много керамики, украшенной геоме
трическими мотивами (илл. 23, 25, 28) и человечески
ми фигурами (илл. 135—140). Особенно часто встреча
ется мотив рыбьей чешуи (илл. 68). Во всех видах
посуды декоративные элементы подчеркивают се фор
мы. В кувшинах орнамент опоясывает наиболее вы
пуклую часть (илл. 5), в кубках орнамент занимает
всю поверхность по вертикали (илл. 8), узор горшоч
ков очень скромен и расположен только в верхней
части (илл. 6, 21), Особенно богато разукрашены миски
и тарелки, причем орнамент охватывает дно и кран,
дно мисок часто украшают фигурные мотивы, окру
женные растительным орнаментом. На некоторых
фрагментах керамики видны надписи и даже пояс
нения расписных сцен (илл. 148, 149).
Лешек Дзенгель
В НОРВЕГИИ
— СКАНСЕНОВСКИЕ
МУЗЕИ
Автор статьи подробно описывает организацию нор
вежских скапсеиов, сравнивая их с подобными на
территории всей Скандинавии. Информации были соб
раны аш'ором в Скандинавии, где он пробыл несколь
ко месяцев. Краткий исторический очерк о росте ин
тереса к скандинавским скансенам знакомит чита
теля с этим вопросом.
Норвежские скансены делятся на четыре кате
гории, i — центральный музей, П — музеи, посвя
щенные часто одной провинции, Ш
— местные музеи,
которые часто посвящаются только одной культурной
проолсме, IV — естественные заповедники, оберегае
мые m situ.
Автор подробно описывает организацию и способ
экспозиции центрального скапсена. Небольшая терри
тория скапсена лишает возможности показать памят
ники прошлого на фоне естественного пейзажа.
Ооьокты экспонируются как региональные ансамоли.
Каждому региону отводится одна усадьба. Кроме
жилых помещений представлены изделия деревен
ского производства. Внутреннее убранство жилых
помещений украшено лучшими образцами народного
творчества Норвегии. Уксионаты скансена сопровож
даются точной описью их происхождения. На основе
памятников старины можно заглянуть в далекое прош
лое, определить пути развития ремесленных мастер
ских. Общественная проблематика в скансенах не
учтена. Для временных выставок имеются специаль
ные музейные помещения.
Автор рассматривает один из местных скансенов
в Лилленхаммер посвященный одному региону. Вскансене демонстрируется ряд типов построек, представ
ляющих разные эпохи и жизнь разных общественных
групп. Представлены также ремесленные мастерские.
Далее автор описывает скансен в Гамль Берген
—
музей городских зданий и мастерских.
Ванда Дроздовска
— НАРОДНЫЙ
В ЧАРНОЦИНЕ. ЛОДЗИНСКИЙ ПОВЯТ
КОСТЮМ
Автор статьи описывает народную одежду окрест
ностей Чарпоцина, учитывая при этом различия меж
ду соседними волостями (гмины). Анализ охватывает
период конца X I X в. до настоящего времени. Совре
Интересуясь вопросами стиля и происхождения
менный чарпоципский наряд не отличается типично
декоративных форм, автор статьи изучает иностран
народным характером и был несомненно подверясен
ные источники — итальянскую майолику эпохи ре
влиянию города. Большое количество готовой одежды
нессанса и X V I I в. (илл. 90, 9 1 , 94, 1U0, 104, 112, l i i ) ,
дешевой и практичной, вытеснило народный костюм.
немецкую керамику (илл. 130, 131) и хабанскую (илл.
Сохранились лишь некоторые элементы этого костю
122, 124). Формы посуды, их орнамент указывают на
ма, которым верны старики, а молодежь пользуется
художественную взаимосвязь мехоцинскоп и европей
ими только в торжественных случаях.
ской керамики эпохи ренессанса, которая находилась
Автор по очереди описывает детскую, мужскую
под итальянским влиянием. На изделиях мехоцин-и женскую одежду, а также свадебные наряды.
ской керамики сказывается также влияние Хабанов.
Теперь только во время церковных торжеств ма
Автор ищет художественных образцов фигурных
леньких девочек наряжают в так.наз. краковский
мотивов в иллюстративной графике польской ксило
костюм. Из давнего девичьего наряда сохранились до
графии X V I и X V I I вв. (илл. 145, Мб). Декоративные
сих пор только полосатая домотканная юбка и цвет
мотивы распространялись с помощью литературы, — - ной, несколько видоизмененный головной платок.
в первую очередь плебейской и мещанской. Вероят
Мужской костюм сохранил лишь крой старого
но иллюстрации этих публикаций доходили и до метипа (илл. 3). Другие элементы этого костюма вышли
хоцинских гончаров. Содержанием и формой мехо
из употребления.
цинская роспись на керамике отвечает образцам мсЖенский наряд сохранил полосатую домотканную
щанеко-народной литературы X V I I в. Это подтверж
юГжу и передник (илл. 9, 10, 11). Юбки отличаются
дают надписи, которые часто встречаются рядом
от прежних расцветкой и шириной полос на ткани.
с фигурами и другими декоративными мотивами. Фор
После второй мировой войны в деревнях окрестностей
ма надписей напоминает подписи под иллюстрациями.
Чарпоцина вошел в употребление так наз. краковский
Взаимосвязь с ксилографией и литературой застав
наряд (илл. 11). Сохранились также цветные головные
ляет определить мехоциискую керамику, как явленно
платки с несколько измененными узорами.
плебейско-народного характера. Она принадлежала
До юторой мировой войны сохранились некоторые
к той отрасли народной культуры, которую с течением
элементы старого свадебного наряда. В наше время
времени стали в силу традиции поддерживать мастера
и мужской и женский свадебные наряды ничем не
народного искусства.
рознятся от городских.
7Z
•*
CZASOPISMA INSTYTUTU SZTUKI
wydawano
PAN
przez:
P.P. W Y D A W N I C T W A ARTYSTYCZNI:: I
FILMOWE
B I U L E T Y N H I S T O R I I S Z T U K I , k w a r t a l n i k , ponad 100 sfr. dużego
lormafcu, około 100 i l u s t r a c j i . Cena 21 zł, prenumerata półroczna 48 zł,
roczna — 96 zł.
P O L S K A S Z T U K A LUDOWA, k w a r t a l n i k 134 str. dużego f o r m a t u ,
bogaty m a t e r i a l i l u s t r a c y j n y . Cena 1H zł, prenumerata półroczna 36 zł,
roczna — 72 zł.
P A M I Ę T N I K T E A T R A L N Y , k w a r t a l n i k , ponad 17 sir. d r u k u , okoln
100 i l u s t r a c j i . Cena 18 zł, prenumerata półroczna 36 zt, roczna - 72 zł,
M U Z Y K A , k w a r t a l n i k , około 130 sir. d r u k u , liczne przekłady nutowe.
Cena IB zł, prenumerata półroczna 36 / I , roczna •- 72 /Л.
Wszystkie
meracie.
czasopism;!
nabywać
można
regularnie jedynie w
prenu
W A R U N K I 1'KKN U M K U A T Y
„POLSKIEJ S Z T U K I L U D O W E J '
Przedpłaty na prenumerato przyjmowane są w t e r m i n i e do dnia 10
miesiąca poprzedzającego okres prenumeraty.
Prenumeratę na k r a j dla czytelników i n d y w i d u a l n y c h przyjmuj;) iirzędy
pneztowe oraz listonosze.
Czytelnicy i n d y w i d u a l n i mogą dokonywać wpłat również na konto P K O
nr 1-6-100020 — Centrala Kolportażu Prasy i W y d a w n i c t w „Ruch" —
Warszawa, u l . Wronia 23.
Wszystkie instytucje państwowe i społeczno mogą zamawiać prenume
rato wyłącznie za pośrednictwem Oddziałów i Delegatur „Ruch",
Cena prenumeraty: półrocznie zł 3(3, rocznie zł 72.
Cena prenumeraty za granicą o 40 /n droższa od ceny podanej wyżej.
Przedpłaty na tę prenumeratę p r z y j m u j e na okersy półroczne i rocz
ne Przedsiębiorstwo Kolportażu W y d a w n i c t w Zagranicznych „Ruch"
w Warszawie, u l . W r o n i a 23, za pośrednictwem P K O Warszawa, konto
nr 1-6-100024. tel. 20-46-88.
n
SPRZEDAŻ
Egzemplarze numerów zdezaktualizowanych można nabywać w P u n k
cie Wysyłkowym Prasy A r c h i w a l n e j „Ruch", Warszawa, u l . Nowomiejska nr 15/17 na miejscu, l u b na zamówienie za zaliczeniem poczluw y m . Konto P K O N r 114-0-700041 V I I O M Warszawa.
A k t u a l n e numery czasopism I n s t y t u t u Sztuki P A N posiada Ośrodek
Rozpowszechniania W y d a w n i c t w Naukowych P A N w Pałacu K u l t u r y
i N a u k i w Warszawie.
Indeks
37132
Zakłady
Graficzne
Pap.
ilustr.
,.Tatnk»".
M . I I I , 100 g .
Al
Zakład
• karton
Nr
Wały
2.
w-wa,
kl. Ul,
PiKlcbor^.yoli
220 g .
BI. Nakl.
y.am.
in2i
n u u ctfz.
l'-»a
ж